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汝窑的多彩釉色_汝窑釉色有哪些_宋汝窑产品釉色有几种

2021-01-13 10:57:06分类:茶具知识 阅读:34

 

全国名瓷,汝窑为魁。”在北宋五大名窑“汝、钧、官、哥、定”中,不光河南独占其三,并且汝窑位居魁首。

汝窑是北宋后期宋徽宗年间树立的官窑,遗址在河南汝州境内,是北方第一个闻名的青瓷窑,釉色有粉青、豆青、卵青、虾青等。听说,宋徽宗“雨后初霁云破处,这般颜色做将来”的苛刻要求,就是汝窑的巧匠完成的。惋惜由于宋金战乱不息,汝窑前后昌盛缺乏20年,传世著作缺乏百件,所以弥足珍贵。

汝窑由于选用支钉支烧法,瓷器底部有细微的支钉痕迹留下。器物自身胎体较薄,胎泥极细密,呈香灰色。器形则多仿造古代青铜器式样,以洗、炉、尊、盘等为主,制造规整,造型严肃大方。

汝窑瓷器最为人们称道的是其釉色,润泽莹厚,有玉石般的质感,釉面有很细的开片。后人点评“其色卵白,如堆脂,然汁中榨眼隐若蟹爪,底有芝麻细微挣针”。可见汝窑烧制的青瓷确有共同魅力,被人们推举为五窑之首。

汝窑的釉色图片

汝窑的“雨过天青云破处”终究是什么颜色?这或许和哈姆雷特相同没有结论。故宫博物院的吕成龙从前描述其为:“跟着烧成温度的不同,颜色和深浅略有不同,但却不偏离淡天青这个根本颜色,淡天青色介于蓝、绿二色之间,绿色是一种充满静谧感的温文颜色,而蓝色则是带有奥秘感的冷色,淡天青色既有蓝色之冷,又具绿色之暖,是一种冷暖适中、高雅调和的颜色。”如此颜色在瓷器中当数稀有。

开片与否和质量有没有联系?苏富比陶瓷专家康蕊君介绍称,汝窑的釉色本就有多种改变,比方2012年拍出的天青釉葵花洗,是“淡蓝乳青无纹”,而本次的天青釉洗则是“翠绿泛蓝细披冰裂开片纹”。明前期曹昭《格古要论》推重的是前者无纹款,而南宋杭州官窑则似以后者为模范,“二者均极为珍罕,两造之间更见各式釉色改变,色有淡灰者、开片遍布,或片纹染深但釉面乳浊不透者”。这种如天然宝石般闪烁诱人的釉色,传说是由于加了玛瑙在其间。

因汝瓷稀少,李苦禅先生曾言“全国博物馆,无汝(瓷)者,难称一无是处也”;在民间,更有“纵有家产万贯,不如汝瓷一片(件)”之说。

北宋时期,历任皇帝热爱瓷器,其时瓷器烧造业空前兴旺,瓷窑遍布大江南北。这一时期诞生的汝、哥、官、定、钧五大名窑,其烧造工艺登上我国陶瓷之巅峰——而在这五大名窑中,专为皇宫出产御用瓷器的汝窑,又被称为五窑之魁。

汝官瓷已然如此之好,为什么偏偏如此之少——莫非我国再也烧不出汝官瓷?抑或说,汝官瓷真的不可逾越?

汝窑瓷釉色图片

明清数位皇帝曾在景德镇组织御窑,将我国最优异的工匠集结到景德镇,仿烧北宋五大名窑的瓷器。其他四大名窑,都曾仿得有过之而无不及,仅有汝官窑没能仿成。

汝窑釉色大致分四种:一是豆绿,多印花,少刻花;二是天蓝,单色无花;三是月白,单色无花;四是葱绿,单色无花。

豆绿釉是一种半透明釉,适应于胎上刻花和印花装饰,而天蓝、月白、葱绿是乳浊釉,不适应胎上刻印花。临汝窑的配釉技术和当时其它宋窑配釉技术一样,属高硅低铝配法。而汝窑配釉技术在宋代独树一帜,属高铝低硅配制。

1、天青(含淡天青);

2、豌豆青(宋代汝州新窑器);

3、重豆青偏天青。至于其它色泽应具体对待,一种可能是汝窑釉料,烧成不当,一种则根本不是汝窑釉料。

鉴赏汝瓷,首推釉色。宋庭为什么垄断汝窑,就在于汝窑釉色的自然美。当时没有纯净的化学原料,完全是自然矿物调配而成。细品汝窑的三种釉色,其共同特点是含蓄美,就像隔着轻纱看内含,隐情百态,回味无穷。

在唐、宋时期,段店窑鲁山花瓷生产规模宏大。段店窑不但生产花瓷,而且早期汝瓷也渊源于此,规模很小,属汝州的萌芽阶段。直到现在,花瓷瓷片俯首可得,而汝瓷片难得一见。早期汝瓷制作非常精细,瓷胎较薄,呈香灰色,瓷化程度好,敲击声清脆,烧成温度约在1270°C——1300°C,施釉薄而均匀,釉面开片纹呈柳絮纹,底部支钉痕如芝麻粒大小。观其釉色,是一种非常少见的重豆青稍现天青色,釉面油质感非常强,用30倍带光显微镜观其釉层内涵,呈现密密麻麻如针头大的泡粒叠摞悬浮其中,偶尔混有小米粒大的泡粒。目前传世品非常少见,能看到的只有汝州市汝瓷博物馆现存的两件洗。代表产品有洗、深腹凹足支烧盘等。

宝丰清凉寺遗址发现后,经历十余年六次发掘和1998年秋大规模盗掘,遗址面貌基本上大白于世。出土实物比较丰富。从出土实物看,清凉寺汝窑应处于汝瓷的发展阶段。产品制作工艺独树一帜,足部外卷,瓷胎呈现香灰色。观其釉面,基本上是天青色和淡天青色,此两种色泽实是一种釉料,只是在烧成过程中因气氛的不同而形成色泽深浅的不同。

天青是青中带蓝,蓝中有青,好像雨过天青所出现的蔚蓝色,使人心旷神怡,回味无穷。这种釉色是复色釉,它随不同光线折射出不同色泽,从早到晚观察,色泽都不相同可以说它的色泽随天色变化而变化。其釉面开片如蝉翼,但也有蟹爪纹和柳絮纹开片。这些片纹刚出窑时开得较快,随着时间的推移,还会继续进行,只是较慢而已。即使宋代汝瓷片放到现在,还会偶尔听到开片声响。由于汝瓷釉料配方不同于其它瓷釉料配方,属高铝低硅配法,并且有玛瑙入釉,所以汝瓷的釉面呈现玉石感,似玉非玉。用放大镜观察其釉面,有的部位偶然能看到釉中的气泡,寥如晨星。汝瓷的制作工艺非常考究,既有支钉支烧,也有垫烧,支钉痕大部分如芝麻粒那么大,这是其它瓷窑所少有的。胎和釉结合部位,迎光观察,微现红色。

汝窑釉色有哪些图片

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在已知的65件汝窑传世品中,北京故宫存放17件,台北故宫存放23件,上博8件,流失英国、美国、日本的汝瓷传世品不会超过十件。笔者相信国内的陶瓷专家对这些传世品进行过观察和研究,这批传世品在釉色上粉青27件,印青10件,这种釉色接近或就是虾青色、天青12件。而这12件传世品釉色也并非纯正的天青色,专家和学者观察这批传世品后,得出了一个共同的结论:"汝瓷釉下气泡,廖若晨星。"但令人遗憾的是,至今尚无一人指出,这批传世汝瓷是汝窑的早期汝瓷,而并非北宋汝窑黄金时期的产品,自汝瓷问世以来,我国历史上每一个窑口初期产品和成熟期时的产品都存在较大的差异,这是事物发展的规律。汝窑也不例外,我们在研究汝瓷时万莫一叶遮目,尽管汝窑遗址已经找到,但汝瓷至今仍有不少待解之迷,急待后人去破解,为什么在国内至今尚未发现对汝窑汝瓷研究有说服力的高水平的文章问世,这就是重要原因之所在。在国内汝瓷釉下气?廖若晨星"似乎成了鉴定识别真假汝瓷的重要依据之一。而这种提法一不科学二不全面,它把广大的陶瓷爱好者导向了误区。这种错误说法,也掩盖了汝瓷历史本来的面目。自古以来,瓷器的釉下气泡是釉质不纯导致的弊病,而并非瓷器的优点,它是时代体现的特征。例如青花瓷器,元青花瓷釉下气泡数倍大于明青花瓷,更大于清青花瓷,那是时代的产物,具备时代的特征。

北宋汝瓷有八大釉色,釉色不同,汝瓷釉下气泡分布的状况也不同,汝瓷釉下气泡分布的状况也不同,这是因为,汝瓷釉色不同,与瓷器在窑中所放的位置有关,严格的讲,汝瓷正在烧制过程中釉色与温度有密切关系,烧成后釉色与降温的快慢还有更密切的关系,这在其他窑口中是极为罕见的。粉青、虾青、月白、偏天青釉色的汝瓷,是汝窑的早期汝瓷,其釉下气泡用廖若晨星来形容也较为确切。而纯正的天青釉色汝瓷和天兰釉色的汝瓷,其釉下气泡较大,也相对密集。豆青釉色的汝瓷,釉面玻璃质感强,这是由于温度过高所致,其釉下气泡大也相对密集。朱文立保存的豆青色文庙型汝瓷片,就体现了这样的特征。它与我馆所藏豆青色汝瓷釉下气泡分布是一致的,而传世中的无纹汝瓷都是特殊的釉色,目前仅见梅子青釉和葱绿釉这两种釉色的无纹汝瓷。梅子青釉无纹汝瓷,其釉下气泡如聚沫而不见攒珠,这与北宋官窑瓷的釉下气泡个别地方有相似之处。而葱绿釉色的无纹汝瓷,釉下几乎没有气泡。这些奇异的现象仍需后人去探讨,去研究。

汝窑釉色为何有变化图片

“雨过天晴云破处,这般颜色做将来”,中国历史上近500位皇帝中最有艺术成就的宋代徽宗皇帝这样表达他对瓷器颜色的追求。

汝窑瓷器有多少种釉色图片

汝窑的釉色是所有宋代各窑口中色彩最丰富的。它以“青”为主基调,天青、天蓝是最基本的色调,此外还有粉青、豆青、豆绿、月白,卵青、葱青、灰青、蟹青、米黄等(另还发现有茶叶沫釉标本)。同色之间还有色差,有浓淡之分。福建林俊在《汝窑遗珍》中专门对釉色的烧成温度与还原气氛作了详细的分析。

汝窑有几种釉色图片

汝窑施高铝低硅釉,属石灰釉,施釉薄而呈色均匀,釉色精光内含,温润如玉。而其他青窑瓷是低铝高硅釉,只有施厚釉才能呈青色,有玉质感。南宋官窑是石灰碱釉,需多次上釉才有玉质感,南宋龙泉窑更是如此。这是汝窑与其他瓷窑最大的不同点。

宋代汝窑的釉色特点图片

釉色呈色与温度密切相关,河南民间专家朱文立最有权威,他曾做了上千个试验,他在电视记录片《清凉寺的秘密》中说:“在烧造过程中,温度每上升或下降20度,釉色就会发生变化”,这在千年前还没有温度计的情况下,完全靠人工经验来判别火候和釉色是非常高超的技术,汝窑工匠因此发明了火照及火照插饼。

详谈汝窑瓷器的釉色图片

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一是天青釉。作诗有“雨过晴和云破处,这般颜色做未来”,得当正确地描画了汝瓷天青釉的光彩。天青釉是宫廷用瓷的首要瓷器。

二是天蓝釉。17世纪初叶,法国小说家雨尔费创作一部长篇小说,惊动文坛。后来小说被改编为脚本,并搬上舞台。脚本上演时,剧中主人翁色拉通身着一件像海水一般可爱的外套,给观众留下了极深的印象。其时的欧洲,唯有中国青瓷的声誉可与色拉通比拟,所以欧洲人就把色拉通的雅号赠给了中国青瓷。天蓝色汝瓷釉,就是这种像海水一样蓝的颜色。

三是豆绿釉。汝瓷豆绿釉的光彩,如同刚被剥离豆荚的鲜绿豆,绿尖莹莹,温润蕴蓄,非常耐看。

四是月白釉。顾名思义,月白釉的光彩则像月光那样的银白色,给人一种朦昏黄胧的美感。

唐代今后,中华民族陷入五代十国的战乱时期,斯时战乱频仍,边境分崩,人民生活在血雨腥风之中。统一了中国边境的宋代人,厌恶了战争的生活,祈求一种平静静谧的生活。在艺术上崇奉的创业原则是“合于天意,厌于人意”,追求的最佳境界是“天工与天然”。在这种美学思潮的影响下,宋代瓷器一反唐代雍艳丰富之风,追摹一种初看宛如清淡无华,但越看越有咀嚼的意境,而汝瓷的釉色,恰相符了人们的这种心境。那仿佛皎月当空的明亮,那如同暴风雨事后的青草地,那绵绵无尽的清爽,让人们为之赞叹、惊喜。

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