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钧瓷釉特征_钧瓷釉方_钧瓷结晶釉

2020-12-28 10:56:58分类:茶具知识 阅读:53

 

1、茶叶末釉瓷器年代特征:从宫中传世品来看,清代茶叶末基本都是江西景德镇御窑厂所稍早,数量多、品种全,制作精美,主要集中在雍正、乾隆二朝,嘉庆、道光、咸丰、光绪朝也有烧造,但数量不是很多。其中雍、乾二朝特色比较鲜明。

2、清代晚期茶叶末釉瓷器特征:嘉庆初期茶叶末釉瓷器仍然延续乾隆的风格,有着较高的水准,嘉庆后期,瓷器质量开始下降。道光、咸丰、同治、光绪四朝仍有烧制,但是已经逐渐衰落。

3、乾隆茶叶末釉瓷器特征:乾隆茶叶末首先是胎体细腻,瓷质紧密,胎壁比雍正时略厚,釉面匀净,有的带棕眼和丝文,光泽莹润,釉面色调有深浅之分,深者略显黑褐,浅者因黄色釉面上小黑点密集较多而显黄色,釉色偏绿者居多,俗称蟹甲青。一般器足为黑褐色,仔细观察会发现足部釉与露胎釉相接处有刮削时无意留下的一圈小锯齿状边缘。乾隆茶叶末釉瓷器造型继承了雍正样式,也有仿古铜器式,还有创新样式。款识上,多在器物底足内篆书达清乾隆年制六字款,少数是四字篆书乾隆年制,个别写于器物口边六字篆书款。

4、雍正茶叶末釉瓷器特征:雍正茶叶末从釉色上看最具魅力,釉面细腻,色泽幽静匀润,颜色多变,釉色多偏黄,有茶无末,称鳝鱼皮。造型也有明显的时代特征,主题突出的是秀丽,端庄典雅,讲究线条的变化流畅,质朴简洁,刚中却带柔,注重上下比例之前的协调。圆器小件少,琢器多,尤以瓶的数量最多,基本是陈猎瓷,也有部分文房用具。款识均是在器物底足内阴刻四字雍正年制或者六字大清雍正年制篆书款。字体工整规矩。

以上就是茶叶末釉瓷器鉴别方法的相关介绍,如果想要了解更多的陶瓷知识请多关注金投收藏网。

现在世界上大藏家追捧的茶叶末釉瓷器大部分是清雍正、乾隆时期的,它们的拍卖价格高得让人咂舌,最少也值500万元,价高者达1500万元。如此高利必然产生仿品、赝品;同时由于全国性的拆迁扒建使得不少地下古瓷得以重见天日,而这方面至今没有权威的论证。小编特整理一些鉴定方法,仅供参考。

钧瓷釉涂料图片

现在世界上大藏家追捧的茶叶末釉瓷器大部分是清雍正、乾隆时期的,它们的拍卖价格高得让人咂舌,最少也值500万元,价高者达1500万元。如此高利必然产生仿品、赝品;同时由于全国性的拆迁扒建使得不少地下古瓷得以重见天日,而这方面至今没有权威的论证。小编特整理一些鉴定方法,仅供参考。

1、茶叶末釉瓷器年代特征:

从宫中传世品来看,清代茶叶末基本都是江西景德镇御窑厂所稍早,数量多、品种全,制作精美,主要集中在雍正、乾隆二朝,嘉庆、道光、咸丰、光绪朝也有烧造,但数量不是很多。其中雍、乾二朝特色比较鲜明。

2、清代晚期茶叶末釉瓷器特征:

嘉庆初期茶叶末釉瓷器仍然延续乾隆的风格,有着较高的水准,嘉庆后期,瓷器质量开始下降。道光、咸丰、同治、光绪四朝仍有烧制,但是已经逐渐衰落。

3、乾隆茶叶末釉瓷器特征:

乾隆茶叶末首先是胎体细腻,瓷质紧密,胎壁比雍正时略厚,釉面匀净,有的带棕眼和丝文,光泽莹润,釉面色调有深浅之分,深者略显黑褐,浅者因黄色釉面上小黑点密集较多而显黄色,釉色偏绿者居多,俗称“蟹甲青”。一般器足为黑褐色,仔细观察会发现足部釉与露胎釉相接处有刮削时无意留下的一圈小锯齿状边缘。乾隆茶叶末釉瓷器造型继承了雍正样式,也有仿古铜器式,还有创新样式。款识上,多在器物底足内篆书“达清乾隆年制”六字款,少数是四字篆书“乾隆年制”,个别写于器物口边六字篆书款。

4、雍正茶叶末釉瓷器特征:

黑釉,初似为烧黑釉瓷过火而出现的特殊品种,并非有烧造。明御器厂所产茶叶末釉,釉色黄润,带黑色或黑褐色斑点,似鳝于鱼皮色,称“鳝鱼黄”。清代茶叶末釉制品多为景德镇官窑所烧,传世品中,以雍正和乾隆时期最为多见,并以乾隆时的烧制最为成功。雍正时制品多偏黄,有茶无末,称“鳝鱼皮”;乾隆时则茶末兼有,釉色偏绿者居多,俗称“蟹甲青”、“茶叶末”等,也有的挂古铜锈色,具有青铜器的沉着色调,常被用来仿古铜器,称“古铜彩”。

茶叶末釉为以铁为着色剂在高温还原焰中烧成的黄釉。釉面为失透状,釉色黄、绿相间,在暗绿色的底釉中闪耀着许多美丽自然的黄色星点,犹如将茶叶研成细末调在釉里,古朴清丽,耐人寻味,俗称“茶叶末”,绿者为茶,黄者为末,是由釉中铁、镁与硅酸化合产生的结晶。“其艺术的外观主要是受含镁的辉石类晶体和含钙的长石或硅灰石晶相的含量多少所控制,其色调的黄绿则与含铁的浓度和烧成气氛有密切关系。”茶叶末釉起源于唐代耀州窑。山西浑源窑也有生产。宋代北方磁州窑系各窑生产较多,主要生产碗、盆、盘、罐、瓶等。其中以茶叶末釉凸筋罐为代表。

明代御器厂所产茶叶末釉被称为厂官釉的“鳝鱼黄”,釉色黄润,如鳝鱼皮故称鳝鱼黄。康熙时则以蛇皮绿、鳝鱼黄称之。雍正时则以厂官釉称之。

清代前期的御窑厂对明厂官釉多有仿造茶叶末纹理之佳妙,有若干泥疏散于水中者,且其渐渐晕开,汇于底足,围绕周遭,直如鳝鱼腹皮之姿态流动,又于窑变外得少佳趣。”其卷二十三又曰:“茶叶末一种,本合黄、黑、绿三色而成,以雍正仿成化者为贵,然则成化之有茶叶末者明矣,仿明者略偏于黑,雍正官窑则仿于黄矣。而尤以绿色独多者,最称稀罕,盖乾隆窑也。嘉、道以后,取人憎厌,亦莫名其所以然,大抵色暗败而板滞,釉汁不润,质又颇粗,故康熙一代,不见有茶叶末之瓷品,抑独何欤?”可见,茶叶末釉的呈色颇为重要,即色要清雅,釉质滋润者为佳,符合中国人含蓄的审美意识。这也是雍乾器为佳,而以后作品均不及前朝者的原因所在。许之衡《饮流斋说瓷》在谈到茶叶末时道:“各种黄色……若和黑、绿二色者,则名茶叶末。茶叶末导源最古,一为纯正之茶末,一为不纯之茶末。不纯正者,或偏于黄,或偏于绿;纯正者如将茶叶研成细末调于釉中,其色古雅幽穆,足当清供焉……”品种极受重视,清代康熙、雍正、乾隆官窑多有烧造。

,釉面有不规则的黄点,胎釉交接处有明显的锯齿痕,足内刻“大清乾隆年制”篆款。由于茶叶末釉具有青铜器的沉着色调,在乾隆时有被用来做仿古铜彩釉。茶叶末釉多为琢器等陈设类,造型秀美,有纸槌瓶、锥把瓶、盘口瓶、绶带葫芦瓶、戟耳瓶、菊瓣瓶、三羊尊、石榴尊、牺耳尊、鸠耳尊、炉、洗、三羊洗、缸、太白坛、碗、高足盘、盘等。乾隆茶叶末釉多于器底刻“大清乾隆年制”六字篆款。

嘉庆时期茶叶末釉器虽总体上不如乾隆,但亦不乏精致之作,如北京故宫博物院所藏茶叶末釉直颈瓶即为典型,瓶盘口,直颈,鼓腹、圈足外撇,通体及足内施茶叶末釉,釉色沉稳,古朴雅致。足内阴刻“大清嘉庆年制”三行篆款。嘉庆茶叶末釉制作明显不及乾隆之时,其器型显得笨拙,修胎也不够细致,民窑表现得更为明显。器型有绶带葫芦瓶、纸槌瓶、盘口瓶、扁瓶等。

道光时期茶叶末釉明显不及清盛世,诚如《陶雅》所言:“色暗败而板泻,釉汁不润,质又颇粗”。器型较嘉庆时期更为笨拙,器型有缸、绶带葫芦瓶、纸槌瓶、高足盘。如南昌县博物馆所藏茶叶末釉缸为道光茶叶末釉典型,敛口,球形腹,挖足。通体施茶叶末釉,施釉均匀,釉色偏黄,胎体厚重,底无釉。

咸丰时期茶叶末釉器型有纸槌瓶、狮耳炉、盘。以北京故宫博物院所藏兽耳炉制作颇精,炉撇口,平沿,鼓腹,圈足。腹两侧有铺首衔环耳。通体施以茶叶末釉,釉色偏绿,茶多而末光,釉面欠滋润,足内有金彩“大清咸丰年制”三行篆款,咸丰时期尚有此佳作,殊为不易。

光绪时期茶叶末釉器型有纸槌瓶、仿青铜式样三足炉。上海古玩交易以江西省博物馆藏鳝鱼黄釉瓶为典型,撇口,长颈,溜肩,球形腹,浅圈足。通体施以鳝鱼黄釉,釉面莹润,有细碎的开片,胎质较细,底施釉无款。

钧瓷釉方图片

赠金笔

钧瓷釉的主要特点是釉厚、乳浊、呈色复杂多变。所用原料主要是各种天然矿石、人工制备原料和一些化工原料。天然矿石原料主要有长石、方解石、玛瑙石、滑石、铜矿石、铁矿石等,人工制备的原料有草木灰、牛骨灰等,化工原料主要有氧化铜、二氧化锡、氧化锌等。

长石:钧瓷釉用主要原料,成分比较复杂,外观呈灰色、粉红色、黄色等,是一种天然釉石,在加热中起助熔作用。

玛瑙石:一种石英,主要成分为二氧化硅,外观呈乳白色,是形成釉玻璃状的主要原料。在宋钧官窑遗址内曾发现有白色玛瑙石,可见当时已采用玛瑙配釉。

滑石:为含硅酸镁矿物,手摸有滑腻感,外观呈灰白色、浅黄色等,起助熔和乳浊作用。

铜矿石:一种含铜矿石,成分较复杂,外观呈褐黄色,起助熔和着色作用。

铁矿石:一种含铁的矿石,成分较复杂,外观呈暗紫红色,起着色作用。

草木灰:树木草枝燃烧后形成的灰,以松木和栗木灰为最佳,灰中含硅、钙和磷等,外观呈青灰或黄灰色。经过加水多次漂洗,撇去浮渣,清去沉渣,炕干后才能使用,起助熔作用。

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