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普洱绝版木刻缘起_云南绝版木刻_普洱绝版木刻概念

2021-01-21 10:58:42分类:茶文化 阅读:52

 

金秋北京,秋高气爽。9月11日上午,“天赐普洱·世界茶源”普洱绝版木刻美术作品展在北京中国美术馆开展,63幅画风浓郁强烈,充分展示出普洱大地人文风情、自然风光的精品力作集中展示。这是继佤族原生态歌舞《佤部落》在京引起轰动后,普洱的又一文化品牌亮相京城。展览为期8天,每天参观者络绎不绝。

独特美感 智慧结晶

普洱绝版木刻是边疆艺术家的大胆创新精神和艺术创造力的智慧结晶。许多参观者认为,普洱绝版木刻作品最突出的特色,是其画面不受都市文化和学院艺术的羁绊和约束。被誉为普洱版画家的郑旭,贺昆,魏启聪、张晓春及马力均充分利用绝版木刻技法加以创新。他们所追求的方向与任何画派大师都不同,从丰富的题材和强烈色彩,人们立刻能理解他们创造力的源泉来自滇南,他们选择的题材几乎全部都取自自身居住的普洱市。这块土地的亚热带景观及少数民族的风俗民情,为他们提供良好的素材。

在普洱版画家的刻刀下,苍凉的山脊,神秘的雨林,黄昏的残阳,质朴的山民,森林传来的笛声等风光都被表现出来。不过在他们的作品里并不追求写实效果,这些作品无论题材是风景、人物或动物,追求的都是其精神世界的表现。版画家们各自以其独特的美感去表达藏于内心深处的梦幻。

他们的独特美感与普洱少数民族有着非常密切的关系。自1980年以来,郑旭、贺昆、魏启聪、张晓春和马力5人多次到澜沧,孟连以及西双版纳等地的少数民族村寨里体验生活。山地民族的符号,服装和图腾上的图案,独特的色彩感以及各民族所追求美感的种种方式都引起版画家的注意,少数民族文化与汉族文化的差异给了他们不少启发,赋予了他们艺术灵感。

植根本土 创新发展

自20世纪80年代起,频频出现在中国大江南北的各类美术展上,并不断有绝版木刻版画作品获奖,引来了媒体的关注,国内外媒体均对其作品及艺术家进行了报道,并先后有不少美术院校将绝版木刻列入美术教育专业科目。

绝版木刻为什么能在短时间内如此震撼画坛呢?为何普洱的年轻画家能将汉族传统的木刻版画技法创新发展,提高其创造效果?

著名画家、普洱市副市长舒建新认为,普洱绝版木刻植根本土和传统,积极融进世界和当代艺术因素,在承接民族文化精神的传统上表现出崭新的时代感,历经30余年发展,现已成为中国四大版画流派之一,是当代艺术在普洱创造的时代传奇,也是普洱最靓丽的文化名片之一。

天津美院版画教授一路说,中国的绝版木刻在云南,云南的绝版木刻在普洱,此次普洱绝版木刻首次走进中国美术馆,亮出了普洱的又一张文化名片。普洱地域广阔,生态良好,普洱还是茶文化、民族文化、生态文化和边地文化“四位一体”的地方,拥有丰富的文化宝藏,为很多专家学者所向往。

展览举办期间,普洱绝版木刻作品展学术研讨会在北京中国美术馆召开,中国美术家协会版画艺术委员会名誉主任、中国国家画院版画院院长广军,中国美术馆副馆长马书林,中国美术家协会版画艺委会副主任、中国国家画院版画院副院长代大权等40多位专家、学者出席。专家们一致认为,普洱绝版木刻作品能在中国美术馆进行展览足以证明其文化价值,此行以一个区域的美术作品走进北京十分难得,更是少见,希望普洱能珍惜这样的机会,并以此为契机,更好地传承民族文化,发展文化产业。

新华网、人民日报、人民网、中国日报、中国文化报、新京报等媒体都非常关注此次展览,并对展览给予了高度评价。

驻北京记者 杜京

附件:

绝版木刻是在传统套色木刻基础上发展起来的一种凸版技法,是相对于传统多版套色木刻能保留印版的特性而定义的,由于刻印完最后一版后不能留下再印,亦被称为绝版套色木刻。上世纪80年代,它诞生于云南普洱,历经30余年发展,现已成为中国四大版画流派之一, 这是当代艺术在世界茶源普洱创造的时代传奇。

本次入展的60幅精品力作,汇集本土版画家2000年以来的探索,画风浓郁而强烈,弥漫普洱大地的人文风情。透过艺术语言的形象思维,感受春风化雨的意境,让我们在共鸣中获得审美体验。希望通过此次交流展览,博采众长,推动普洱艺术的繁荣发展。

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